分析闻一多诗歌的艺术成就。
【正确答案】：（1）注重诗境的绘画美，是闻一多诗歌艺术的第一个特征。通过不同色彩的组合、对比，渲染岀华丽的意境，是其诗歌创作中常用的手法。《罪过》一诗中，老头儿病了，还得挑担进城做买卖，“老头儿和担子摔了一跤，满地是白杏儿红樱桃。”红白相间的岂止是白杏红樱桃，还让人想起老头惨白的面容鲜红的血痕。《死水》集中，诗人运用得就更为熟练自如了。这里有“珊瑚色的一串心跳”、“芭蕉的绿舌头”、“花蛇的鳞甲”，还有“我先弹着一群白鸽在霜林里，珊瑚爪儿踩着黄叶一堆。”即便是一沟死水，诗人也要赋予它翠绿桃红的色彩、“罗绮”、“云霞”般模样，并以“绿酒”、"白沫"形容其形态，色彩斑斓的意象共同勾织岀腐烂后的“死水”的面目。以鲜艳的色彩烘托情景的破败，凸现出鲜明的个性特色。随着诗人对社会和艺术理解的深入，对色彩的运用已不仅仅是“绘画美”的构成因素，而是融入诗人艺术个性中去了。闻一多是富有开创性又善于总结自我的诗人，在创作了《园内》、《南海之神》等诗后，他渐渐发现自己的性格与雄浑沉劲的诗风相吻合。因而如何利用色彩的变化与组合构成一个个完善的意境，进而将自已对表现对象的整体思考凸现出来，成为他后期诗歌的追求。《洗衣歌》中突出洗衣的“胰子白水”与“罪恶的黑汗衣”、“思乡的泪”的惨淡与血腥味的浓郁，色彩单週却对应，不仅没因其单调减少诗歌的表现力，反而因其对立使意象更集中、主旨更鲜明。闻一多的诗歌绘画美的追求，因其契合艺术辩证法而大获成功。（2）诗歌的艺术追求不能停留在意境的构成上，还有如何将意境表现出来的问题。强调新诗创作的“音乐美”和“建筑美”，便是闻一多解决这一问题的对策，也是其诗歌艺术的第二个特征。利用音尺、停顿和押韵等因素，闻一多诗歌达到了音韵优美、节奏和谐的境界。其代表作《死水》，每行皆有四个音尺组成，其中一个是三音节，其余两个是两音节。如此安排，既发挥了现代汉语的优势，明白晓畅，又继承了传统诗词的特点，音调和谐。利用音尺构成的长短相间，造成诗句运行中的停顿富有变化，由此实现对诗歌节奏的调整；针对现代汉语双音节词为主的现象，《死水》中大部分诗歌的结尾都采用双音结尾，这样就改变了古诗单音结尾造成的突兀，使诗歌节奏更为协调，有助于全诗音韵的和谐。在押韵方面，《死水》集中的28首诗，韵脚都做了精心安排，押韵的方式也丰富多彩。有的诗歌如《静夜》、《发现》、《飞毛腿》等诗，则是押随韵，每两行押韵，后两行换韵；而《你莫怨我》、《我要回来》、《忘掉她》三首诗，则采用每段首尾重复，中间几行押韵的方式。这几首诗因诗行短，韵脚密，本易造成音调的急促，但复沓形式的运用则纠正了这种缺陷，从而使诗歌节奏鲜明、音调铿锵。（3）语言的擬练、形象的奇险是其诗歌艺术的第三个特征。他的诗，善于找合适的动词与形容词来表现对象，用一个动词能使对象生动起来，用一个形容词能画出对象的特征，从而发挥了中国诗歌言简意丰、准确凝练的特点。《死水》中他让细腻“织"出“罗绮”，让霉菌“蒸”岀“云霊”，不仅动宾搭配合理，而且准确地描绘岀腐水表面意象的形成过程；而水面上的气泡变成了一个个小珠，小珠们聚合大珠则是“笑”出来的，一个字便将其破裂爆发之状凸显出来。《发现》中，为了表现心灵的惊诧,则连用了'岐'、“进”、“機”、“擎”、“逼迫”、“擂”、“呕”等瞬间动词，从而将动作的急促相连、情绪的起伏跌宕传达了出来，至于意象的构成，也往往出人意料，“虾蟆蹲在甑上，水瓢里开白莲”、“白杏儿红樱桃”、“珊瑚色的一串心跳”、“苍蝇似的思想，垃圾桶里爬”，黄昏成了“迟笨的黑牛”，观念变成“缥缈的呼声”等，或陌生惊奇，或色彩艳丽，或怪异神秘，或变形险奇，给人留下了极深的印象，成为诗歌主旨表现和意境构成的重要手段。
