分析徐志摩诗歌的艺术风格。
【正确答案】：徐志摩的诗歌有着鲜明的艺术个性。第一，借助美妙的意境传达诗情。追求意境美是新月派的共同目标，徐志摩的诗歌善于捕捉典型意象，以抒发内心激情。《再别康桥》中用“夕阳中的新娘”表现河畔金柳的风流娇艳，流露出诗人对金柳的爱慕欣赏；《沙扬娜拉》以不胜娇羞的水莲花形容日本女性的温柔可人，既摹形，又传神，将其纯洁无瑕、婉约动人的特性准确传达岀来。而《偶然》中“天空中的一片云”的飘忽无定与诗人瞬间感受的融合，《她是睡着了》中以“星光下一朵斜欹的白莲”来形容梦中的“她”，将心中的怜爱之情赋予其中，同样显示出造境新颖、意象明丽的特征。第二，借助内在的激情实现音乐美。他认为“真好诗是情绪和谐了（经过冲突以后）自然流露的产物。”为了表现激情的涌动，其诗采用排比、复沓、重叠'对偶等手法，以独特的形式契合着或舒缓或骤起的情感波动；从音节角度看，他虽然也追求相对固定的音尺、停顿及押韵，却不像闻一多的诗歌那么有规律。《再别康桥》既有三字音尺、两字音尺,也有语气助词“了”作为辅助音尺，使其诗严整中带着轻灵，贯注一股活泼之气。押韵方面，他兼采中西，既有中国传统的隔行押韵法，如《再别康桥》、《他怕他说出口》；又有借鉴西方诗用随韵的《先生!先生!》，或用抱韵的《寻找一个明星》等。有的诗一韵到底，如《叫化活该》、《一个噩梦》;有的诗则一节一韵，如《再别康桥》。何处停顿、音尺长短、用韵规则的选择随着内在感情的变化而定，充分显示出激情对音乐美的构成所起的作用。第三，诗体方面的多向追求。作为新月派的主将，徐志摩的诗以其相対整齐的外形、均衡的布局、匀称的诗句，显示岀诗歌的建筑美。但是，他并没有被外形拘束住，而是或长或短，或対话或白描，随情而发，因事而择，做过多种尝试。《盖上几张油纸》、《无儿》等诗长短句相间，大体一致又不呆滞，符合表现对象的心境与情绪；《再别康桥》、《八月的太阳》等则是严整的方块诗；《泰山日出》、《婴儿》等是散文诗体；《叫化活该》、《先生!先生!》是对话体。从诗体的长短看，《爱的灵感》长达396句，《沙扬娜拉》只有4句。第四，诗歌语言的独特风格。长期留学英美及归国后的上层圈内生活养成了徐志摩的绅士风度，温文尔雅的为人影响到其诗的语言，风格华艳华丽、柔媚紆巧，声调流利悦耳，形式轻盈柔美。《再别康桥》、《半夜深巷琵琶》为代表的诗歌典雅端庄，色彩或明艳辉煌，或萧疏肃穆，皆不失其高贵气质；《一道金色的光痕》、《沙扬娜拉》则将“硬石土白”或东洋语言糅进诗中，别有风味；《自然与人生》、《泰山》等诗，以短促的诗句表达“自然与人”的多变，或山势的突兀陡转；《灰色的人生》、《你去》等诗应和着凝重的情绪，采用冗长的诗句表达情绪的滞涩，色调明显黯淡。
