(1).以杨亿为代表的西昆体的创作特色是
A.讲究修辞正确答案A
B.讲究气骨
C.讲求妙悟
D.讲求兴趣
(2).欧阳修词的风格特点是
A.秾艳香软正确答案D
B.雍容典雅
C.清空骚雅
D.思深辞丽
(3).梅尧臣的诗歌风格是
A.豪放雄奇正确答案B
B.平淡瘦劲
C.生新瘦硬
D.沉博绝丽
(4).苏辙散文《黄州快哉亭记》的艺术风格近于
A.韩愈文正确答案B
B.欧阳修文
C.苏洵文
D.苏轼文
(5).陆游晚年诗风主要表现为
A.雕饰藻绘正确答案C
B.豪放悲壮
C.清淡秀逸
D.清新拔俗
(6).王沂孙咏物词的艺术特点是
A.寄托遥深正确答案A
B.词旨显豁
C.密丽质实
D.清丽峭拔
(7).宋代诗人方岳属于
A.永嘉四灵正确答案B
B.江湖派诗人
C.宫廷诗人
D.遗民作家
(8).辽代诗人寺公大师的《醉义歌》的创作特点是
A.旨趣高远正确答案A
B.气势宏大
C.言辞激切
D.以物喻人
(9).金代作家赵秉文是
A.由辽入金的文臣正确答案D
B.由宋入金的文士
C.金代前期作家
D.“国朝文派”作家
(10).元好问诗沉挚悲凉的风格主要体现在
A.伤乱诗正确答案A
B.咏物诗
C.山水诗
D.题画诗
(11).在散曲方面名声很大，被称为“曲状元”的是
A.关汉卿正确答案C
B.王实甫
C.马致远
D.白朴
(12).睢景臣散曲的代表作是
A.(越调)《天净沙》[秋思]正确答案B
B.(般涉调)《哨遍》[高祖还乡]
C.(中吕)《山坡羊》[寓兴]
D.〔中吕〕《山坡羊》[潼关怀古]
(13).《四声猿》中以黄春桃为主人公的作品是
A.《狂鼓中》正确答案D
B.《玉禅师》
C.《雌木兰》
D.《女状元》
(14).明代最重要的曲学理论著作是
A.《曲律》正确答案A
B.《南词全谱》
C.《曲品》
D.《南词叙录》
(15).汤显祖的“临川四梦”中取材于唐传奇《枕中记》的是
A.《紫钗记》正确答案C
B.《南柯记》
C.《邯郸记》
D.《还魂记》
(16).受李贽思想尤其是其“童心说”影响而形成的诗文流派是
A.竟陵派正确答案D
B.唐宋派
C.茶陵派
D.公安派
(17).“台阁体”诗歌的风格特点是
A.孤峭幽冷，深曲寂静正确答案B
B.雍容醇厚，平正典雅
C.平易淡雅，情韵深厚
D.雄浑悲壮，苍凉深沉
(18).陈子龙是明末诗坛最杰出的诗人，尤其擅长
A.七言歌行和七律正确答案A
B.七言绝句
C.五言古诗和五律
D.五言绝句
(19).梁辰鱼的散曲追求
A.雄爽质朴，浑厚跌宕正确答案C
B.豪爽雄迈，质朴粗犷
C.声律和谐，文辞典丽
D.清丽俊逸，细腻委婉
(20).沈德潜论诗倡导
A.神韵说正确答案C
B.肌理说
C.格调说
D.性灵说
(21).侯方域后期散文的主要特色是
A.深厚蕴藉正确答案B
B.流畅通达
C.凌厉雄杰
D.恣肆不拘
(22).桐城派刘大櫆论文推崇
A.韩愈正确答案D
B.柳宗元
C.欧阳修
D.归有光
(23).嘉庆年间，提倡风骚之旨的词派是
A.阳羡词派正确答案D
B.浙西词派
C.临林词派
D.常州词派
(24).董说的《西游补》属于
A.英雄传奇正确答案D
B.世情小说
C.话本小说
D.神魔小说
(25).《清忠谱》塑造的新兴市民群体的代表人物是
A.颜佩韦正确答案A
B.周顺昌
C.蔡文英
D.程济
(26).清代弹词的形式主要为
A.四言韵文正确答案C
B.五言体
C.七言韵文
D.杂言体
(27).近代诗坛以陈三立、陈衍、沈曾植等为代表的诗歌流派是
A.同光体正确答案A
B.宋诗派
C.晚唐诗派
D.汉魏六朝派
(28).著名诗人苏曼殊属于
A.宋诗派诗人正确答案B
B.南社诗人
C.同光体诗人
D.启蒙诗人
(29).词论著作《白雨斋词话》的作者是
A.陈廷焯正确答案A
B.王鹏运
C.况周颐
D.郑文填
(30).俞万春的《荡寇志》属于
A.狭邪小说正确答案C
B.谴责小说
C.侠义小说
D.翻译小说
(31).柳永词的题材内容有
A.写民间风味正确答案ABCD
B.写风尘女子
C.写羁旅行役
D.写都市风光
E.写边塞风光
(32).“诚斋体”主要借鉴的诗体有
A.西昆体正确答案BE
B.半山体
C.江西体
D.山谷体
E.晚唐体
(33).董解元《西厢记诸宫调》的艺术特点有
A.结构宏伟正确答案ABCDE
B.情节曲折
C.曲词优美
D.备极才情
E.字字本色
(34).纳兰性德词的创作特点有
A.工于小令正确答案ADE
B.隐晦奥眇
C.骨力警拔
D.爱情词低徊悠渺，婉丽清凄
E.边塞词寥廓苍远，绘景如画
(35).下列作品属于世情小说的有
A.《醒世姻缘传》正确答案ABCDE
B.《平山冷燕》
C.《玉娇梨》
D.《红楼梦》
E.《好逑传》
(36).带过曲
是元散曲的形式之一，介于小令和套数之间，一般由同一宫调的两个或三个小令连在一起，共同表达一个内容。带过曲在曲牌之间用“带过”二字连接，也可只用“带”或只用“过”。p155-156
(37).“汤沈之争”
沈璟论曲的主张对于纠正传奇创作中不合音律、脱离舞台的弊病有积极意义，但过于强调合律，便易于束缚作者的才情。他曾因汤显祖的《牡丹亭》不合昆腔音律而将其改为《同梦记》，引起了汤显祖的不满，导致了著名的“汤沈之争”。p221
(38).“新派诗”
（1）为黄遵宪所提倡。（2）反拟古，遵独创。（3）取材新，表现方法上，利用古代艺术传统，力求变化多样。p338
(39).“姚门四弟子”
“姚门四弟子”指管同、方东树、姚莹和梅曾亮。其中就古文而言，梅曾亮成就最高。p345
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