【正确答案】：
徐志摩的诗歌长于构思，巧于旋律，工于情、意、象三者之间的贯通，故而能以经久不衰的艺术力量征服一代又一代新诗爱好者。其杰出的艺术成就主要表现在以下几个方面。
1．富有“诗感”的音乐美。
徐志摩对于语言有着敏锐的感觉和把握能力，对于语言文字及声音，节奏之间的“诗感”，更具有天才的发现和创造能力。例如《再别康桥》的开头：“轻轻的我走了，／正如我轻轻的来；／我轻轻的招手，／作别西天的云彩。”普普通通的现代汉语词汇，经过徐志摩的组合，竟成了传诵了7 0多年不衰的名篇。尽管读者对这首诗的内容有见仁见智的不同理解，但无人不为诗的节奏感和旋律美所倾倒。我们从这动人的节奏和旋律中，听到了“欲说还休”的缠绵依恋，品出了“到黄昏，点点滴滴”的别绪离愁，体味到了一个风流才子的万般柔情。徐志摩诗歌里这种“诗感”的音乐美，既是生活旋律的艺术化，更是客观节奏的心灵化。
2．充满灵性的瞬间意象。
答：徐志摩是让意象在中国新诗中大放光彩的探索者。他和新月诗人都非常珍重一刹那间灵感的触动。一阵风、一张纸、一片雪花、一缕光痕，在徐志摩的诗中都被赋予丰富的内涵，更难得的是他能让一瞬间出现的意象充满灵性和意义。
在徐志摩的《黄鹂》一诗的后半部分中，他这样表现黄鹂一展翅的瞬间意象：“等候它歌唱，我们静着望，／怕惊了它。但它一展翅，／冲破浓密，化一朵彩云；／它飞了，不见了，没了——／像是春光，火焰，像是热情。”徐志摩深知，意象的作用主要不是为了写物，而是为了写心。黄鹂振翅高飞，本来是多么普通的现象，但由于它触动了诗人的灵感而被创造成为“一展翅，，的美的意象，给人以丰富的联想：联想到枯燥的人生中生命之弦的颤动，联想到自由之旗的高扬，再加上“春光”、“火焰”、“热情”等明喻的使用，强化了对希望、温暖、生机、激情等等的联想，从而充分表达了诗人对生命和性灵的追求。
3．高度浓缩的意蕴。
答：徐志摩的诗歌让人确信：现代中国人的口语不仅能人诗，而且能像文言一样以少总多，传达高度浓缩的意蕴。《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》便是这样一首以少胜多的杰作：“最是那一低头的温柔，／像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，／道一声珍重，道一声珍重，／那一声珍重里有蜜甜的忧愁——／沙扬娜拉！”这首小诗虽然只有短短的五行，情感和意蕴却极为丰富。诗中的对象主体是一个送别情境中的日本女郎形象，诗中的抒情主体是“赠日本女郎”的人。诗作巧妙地把来自这两个方面的情感交织在一起。第一方面是对象主体的情：那温柔的姿态，那蜜甜的忧愁，是多么难以传达的复杂感觉。诗人却写得那么真、那么切、那么美。尤其是那“一低头”的意象，具有极大地包容性。它最能体现日本女性温柔谦恭的意象，又最能启发读者想象的意象。第二个方面是抒情主体之情：抒情主体要说又不知如何“说”，却只能通过“看”和“听”来抒发自己的情。开头包含深情的三个字“最是那”，是“看”对象主体的情，更是写自己的情。正如中国古代诗篇中的“泪眼”人才能“看”出“花不语”一样，只有有情人才能“看”出“不胜凉风的娇羞”，也才能“听”出道别声中有“蜜甜的忧愁”。这两种情感的涡流借助诗人创造的充满启发性的意象，在诗中形成了回环的抒情脉络，所以才能出现以三言两语表达出千言万语的感觉。
徐志摩的诗歌长于构思，巧于旋律，工于情、意、象三者之间的贯通，故而能以经久不衰的艺术力量征服一代又一代新诗爱好者。其杰出的艺术成就主要表现在以下几个方面。
1．富有“诗感”的音乐美。
徐志摩对于语言有着敏锐的感觉和把握能力，对于语言文字及声音，节奏之间的“诗感”，更具有天才的发现和创造能力。例如《再别康桥》的开头：“轻轻的我走了，／正如我轻轻的来；／我轻轻的招手，／作别西天的云彩。”普普通通的现代汉语词汇，经过徐志摩的组合，竟成了传诵了7 0多年不衰的名篇。尽管读者对这首诗的内容有见仁见智的不同理解，但无人不为诗的节奏感和旋律美所倾倒。我们从这动人的节奏和旋律中，听到了“欲说还休”的缠绵依恋，品出了“到黄昏，点点滴滴”的别绪离愁，体味到了一个风流才子的万般柔情。徐志摩诗歌里这种“诗感”的音乐美，既是生活旋律的艺术化，更是客观节奏的心灵化。
2．充满灵性的瞬间意象。
答：徐志摩是让意象在中国新诗中大放光彩的探索者。他和新月诗人都非常珍重一刹那间灵感的触动。一阵风、一张纸、一片雪花、一缕光痕，在徐志摩的诗中都被赋予丰富的内涵，更难得的是他能让一瞬间出现的意象充满灵性和意义。
在徐志摩的《黄鹂》一诗的后半部分中，他这样表现黄鹂一展翅的瞬间意象：“等候它歌唱，我们静着望，／怕惊了它。但它一展翅，／冲破浓密，化一朵彩云；／它飞了，不见了，没了——／像是春光，火焰，像是热情。”徐志摩深知，意象的作用主要不是为了写物，而是为了写心。黄鹂振翅高飞，本来是多么普通的现象，但由于它触动了诗人的灵感而被创造成为“一展翅，，的美的意象，给人以丰富的联想：联想到枯燥的人生中生命之弦的颤动，联想到自由之旗的高扬，再加上“春光”、“火焰”、“热情”等明喻的使用，强化了对希望、温暖、生机、激情等等的联想，从而充分表达了诗人对生命和性灵的追求。
3．高度浓缩的意蕴。
答：徐志摩的诗歌让人确信：现代中国人的口语不仅能人诗，而且能像文言一样以少总多，传达高度浓缩的意蕴。《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》便是这样一首以少胜多的杰作：“最是那一低头的温柔，／像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，／道一声珍重，道一声珍重，／那一声珍重里有蜜甜的忧愁——／沙扬娜拉！”这首小诗虽然只有短短的五行，情感和意蕴却极为丰富。诗中的对象主体是一个送别情境中的日本女郎形象，诗中的抒情主体是“赠日本女郎”的人。诗作巧妙地把来自这两个方面的情感交织在一起。第一方面是对象主体的情：那温柔的姿态，那蜜甜的忧愁，是多么难以传达的复杂感觉。诗人却写得那么真、那么切、那么美。尤其是那“一低头”的意象，具有极大地包容性。它最能体现日本女性温柔谦恭的意象，又最能启发读者想象的意象。第二个方面是抒情主体之情：抒情主体要说又不知如何“说”，却只能通过“看”和“听”来抒发自己的情。开头包含深情的三个字“最是那”，是“看”对象主体的情，更是写自己的情。正如中国古代诗篇中的“泪眼”人才能“看”出“花不语”一样，只有有情人才能“看”出“不胜凉风的娇羞”，也才能“听”出道别声中有“蜜甜的忧愁”。这两种情感的涡流借助诗人创造的充满启发性的意象，在诗中形成了回环的抒情脉络，所以才能出现以三言两语表达出千言万语的感觉。